Мы не успели на нее насмотреться

И мы сказали ей «здравствуй»

ПЕРВОНАЧАЛЬНО Наталья Гундарева вовсе не собиралась становиться актрисой. Хотя её родители были одержимы МХАТом и играли в художественной самодеятельности, да и для самой актрисы настоящим потрясением оказался увиденный в том же МХАТе детский спектакль «Синяя птица» с огромным количеством имеющегося там волшебства. Правда, как многие девочки, она собирала открытки с портретами актёров и кого-то «боготворила». Однако Гундарева решила пойти по стопам матери, которая имела техническое образование, и для начала, из-за конфликта с одним из учителей, перешла учиться в вечернюю школу. Одновременно устроилась чертёжницей в конструкторском бюро, занималась реконструкцией железобетонных керамических комбинатов, — тогда для поступления в институт требовался трудовой стаж. Кстати, в КБ будущая актриса была на таком хорошем счету, что из рядового чертёжника её перевели на должность помощника руководителя проекта.

С финансовым обеспечением у семьи, проживавшей в таганской коммуналке, было не особенно легко.

— С тех самых пор, как я начала сама зарабатывать деньги, — делилась «самым сокровенным» Наталья Георгиевна, — у меня завелась привычка — откладывать с получки «заначку». Я привыкла к стабильности. Но у меня с детства остался страх быть чьей-то должницей. Я ужасно не люблю занимать деньги. Если в сумочке или в тумбочке, или в супнице (это уж кто где хранит) у меня нет лишних денег, не миллионов, а просто на расходы, мне становится страшно, я чувствую себя беззащитной. Пока я не начала работать, мы с мамой жили в долг. Конечно, в день зарплаты, после того как половина уходила на раздачу долгов, мама покупала торт или курицу, и у нас был свой маленький пир. Но страх этот у меня остался. Мы жили не бедно, но скромно, а когда мама с папой разошлись, стало жить ещё труднее. Я поднимала петельки на чулках (в то время они были дорогими) маминым подругам. Мне за это платили 50 копеек или даже рубль. Сама шила себе юбки, платья.

Кто знает, может быть, Гундарева и смогла бы стать действительно успешным инженером — ведь она прилежно поступила на подготовительные курсы Московского инженерно-строительного института. Но в судьбу девушки вмешался случай, в результате которого СССР потерял будущего технического работника, но вместо этого обрёл будущую народную артистку.

Виктор Павлов, зная Гундареву по ролям в драмкружке, предложил девушке подать документы в Щукинское училище. И, в конце концов, она согласилась «пойти попробовать», правда, скорее из любопытства, нежели всерьёз. Конкурс тогда был 247 человек на место.

В 1972 году киностудия «Ленфильм» выпустила на экраны фильм по сценарию Виктора Мережко «Здравствуй и прощай».

— Когда мы решили с Гундаревой познакомиться, — вспоминал потом Виктор Мережко, — она нас поразила. В ней совсем не было того, к чему мы привыкли в наших начинающих исполнительницах. Ни инфантильности, ни нарочитой утомлённости, ни какой-то общей определённости — почему-то считается, что в этом есть загадка и перспектива. Гундарева притягивала к себе весёлым оптимизмом, вполне определившейся и очень задорной женственностью, нескрываемым напором свежих, неизрасходованных творческих сил. Она как-то сразу обескураживала вас своей естественностью, неприкрашенностью и «ненакрашенностью», что было тоже не очень привычно в молодой актрисе. Это ведь нынче (кстати, может, после Гундаревой?) пошла мода на внешнюю безыскусность и естественную красоту. А в начале 70-х годов по улицам и экрану, как мы помним, ходили «нарисованные» дивы в брюках, и среди них Гундарева с незапудренными веснушками и совсем не «диетической» фигурой казалась чудом. И мы сказали ей: «Здравствуй!»

Сама актриса, говоря об этой киноработе — буфетчицы Наденьки, была категорична: «Когда посмотрела на себя в этой роли, ужаснулась: экрана ещё такого не придумали, чтобы мою спину уместить».

— Я Наташу очень давно знал, — рассказывал Сергей Шакуров, — в фильме-спектакле Леонида Хейфеца «Обрыв», где мы впервые снимались вместе, она ещё была студенткой. Впоследствии мы неоднократно встречались в целом ряде фильмов — «Личное дело судьи Ивановой», «Срок давности», «Собачий пир», «Две стрелы». И, надо сказать, ансамбли были удачными. Самая знаменитая совместная работа — спектакль Театра Маяковского «Я стою у ресторана».

За великолепные творческие взаимоотношения с Натальей Гундаревой Шакурову пришлось заплатить разрывом с женой Татьяной, которая бесконечно ревновала мужа к Гундаревой, не желая поверить, что между актёрами может быть только искренняя дружба. Из-за разрыва с семьёй Сергей Каюмович попал в больницу с тяжелейшим гипертоническим кризом, и от депрессии актёра спасла всё та же Наталья Гундарева. Она взяла на себя хлопоты по обустройству его новой квартиры, а также помогла Шакурову удержаться «на плаву» в трудные для актёров перестроечные времена: сама находила ему роли, вместе с ним выезжала на гастроли. К этой преданной дружбе в актёрской среде относились с уважением и восхищением.

Работа победила

С любимым режиссёром Андреем Гончаровым

СПЕКТАКЛЬ «Доходное место» оказался последней совместной работой Натальи Гундаревой и её супруга Леонида Хейфеца. Правда, за шесть лет совместной жизни существование каждого из них преобразилось кардинально, даже чисто в хозяйственно-бытовом плане. Например, до женитьбы Леонид Ефимович жил… в Театре Советской армии — прямо за кулисами. Но когда у него начали складываться серьёзные отношения с Гундаревой, он принялся хлопотать о настоящем жилье.

Дальше произошло так: на Тверской улице построили специально для актёров дом, в котором супруги получили квартиру, где и поселились. Для Л. Хейфеца это было особенно удобно — он тогда преимущественно занимался постановками спектаклей в Малом театре, то есть до места работы ему было недалеко идти пешком. Бесспорно, это было большое достоинство, но, с другой стороны, из-за того, что театр находился неподалёку от дома режиссёра, он нередко прямо после спектакля всю труппу вёл к себе домой. Конечно, подобное хлебосольство умиляло актёров, но для супруги режиссёра, тогда уже ставшей суперзнаменитой, подобные ритуалы были в тягость.

То есть первоначально Гундарева привечала гостей с радостью. Но потом это гостеприимство стало даваться ей с трудом. После фильма «Сладкая женщина» её засыпали предложениями о новых ролях, она очень уставала, снимаясь в 5–6 фильмах одновременно, а тут — гости, причём — чуть ли не каждый вечер! Когда она слышала звук отпираемой двери и то, как муж кричал с порога: «Наташенька, накрывай на стол!», то в угоду этому приходилось жертвовать редкими минутами собственного отдыха. Одной из своих подруг Гундарева жаловалась: «И вот я стою на кухне и чищу картошку. Я так устала от хозяйских забот. Не могу больше! Всё, кончилась моя любовь!»

В то время Гундаревой практически не с кем было даже посоветоваться или на кого-то переложить круг своих хозяйственных забот. Наташина мама помогать дочке не могла — она сама как раз второй раз вышла замуж. И Гундарева поняла: придётся выбирать — или работа, или семья. После шести лет семейной жизни, она решилась на развод: у обоих супругов работа победила.

«Намучилась вволю, и со мной намучились…»

ДЕВОЧКОЙ Наташа нисколько не стеснялась своей полноты, хотя и выглядела из-за этого немного старше своих лет. Ширококостная и рослая, она одевалась очень скромно. Несмотря на полноту, посещала баскетбольную секцию, бальные танцы, бегала на лыжах. Часто в ветреную погоду ходила без шапки, доказывая всем, что «морозоустойчивая». А позднее, в училище, студентка Гундарева без устали занималась сцендвижением и хореографией, словно в отместку педагогам, говорившим, что полнота ограничит её актёрские возможности.

Однажды Гундарева попала в автомобильную аварию. Но едва оправилась после травмы, как снова села за руль. А. А. Гончаров узнав, что она после аварии опять самостоятельно управляет автомобилем, спросил: «Наташа, вы опять доказываете, что всё можете?»

Сама же актриса сравнивала свою жизнь с Олимпиадой, когда каждый участник стремится следовать её закону: «Дальше всех! Выше всех! Лучше всех!»

«Банкрот». Липочка

В 1979 году удачи, что называется, преследовали все работы Гундаревой. Одной из таких безусловных «фортун» стал выход в прокат картины «Осенний марафон» режиссёра Георгия Данелии по пьесе Александра Володина.

Вот отрывок из интервью актрисы в газете «Советская культура»:

«Намучилась вволю, и со мной намучились, много переснимали. Меня всё время тянуло играть в привычной манере — на бурной эмоции, с широким жестом — ну как, скажем, в фильме «Вас ожидает гражданка Никанорова» или в «Трактирщице». А надо было сдержанно, с потаённой болью, которая может быть «громче» бурных рыданий…

…Нина многому меня научила, я полюбила её, как любишь всё, что рождается с большим трудом. Я проникла в её состояние, когда сидит она длинными тоскливыми вечерами одна у телевизора, с застывшим в глазах страхом: а вдруг именно сегодня муж её Бузыкин, добрый и сеющий кругом одни страдания, объявит, что, наконец, совсем уходит к другой? И однажды, когда отсняли уже сцену, а я всё не могла унять слёз о судьбе своей несчастной Нины, Данелия сказал: «Из-за этих слёз и должна была именно ты играть Нину». Вот где слух и зрение настоящего художника сказались — Данелия задолго наперёд знал, что они будут, эти слёзы».

В Щукинском до сих пор ходит такая байка: будто второкурсницей Гундарева на экзамене по мастерству настолько ярко сыграла возрастную роль Домны Платоновны в лесковской «Воительнице», что тогдашний ректор Борис Захава, сыгравший роль Кутузова в фильме-эпопее «Война и мир» режиссёра С. Бондарчука, восхищённо вскричал: «Гундаревой уже нечему учиться — пора на сцену. Я уже сейчас готов выдать ей диплом!»

Год 1980-й был всем нам памятен проведением Олимпиады в Москве. А для Натальи Гундаревой он был запоминающимся ещё и потому, что в этом году она поставила свой «олимпийский рекорд». На экраны кинотеатров просто хлынули фильмы, в которых она снималась, — восемь картин, каждые полтора месяца — новая роль. Рекорд!

Первый фильм — «Белый снег России», где рассказывалось о гениальном шахматисте, чемпионе мира, как его называли современники — «шахматном короле» Александре Алёхине. В главной роли снялся актёр Александр Михайлов. А Наталья Гундарева сыграла жену Алёхина.

Русская дворянка, блестяще образованная женщина, Надежда очень тяжело переживает в эмиграции разлуку с родиной, и едва ли не избавлением для неё стала нелепая смерть в автомобильной катастрофе.

— Сказать, что мне нравилось с ней работать, — вспоминал Александр Михайлов про съёмки вместе с Натальей Гундаревой, — это значит ничего не сказать. Она очень интересный и талантливый человек.

Фильм «Белый снег России» был «стартовым» в сотрудничестве Гундаревой и Михайлова. Потом они вместе сыграли в картине «Одиноким предоставляется общежитие» и в одной из серий сериала «Следствие ведут Знатоки».

Народная молва, как когда-то с Шакуровым, «поженила» Гундареву и Михайлова. Да так, что, бывало, звонит администратор Александру Яковлевичу, чтобы пригласить его с выступлением на концерт, и обязательно передаёт поклон «супруге Наталье Георгиевне», то есть — Гундаревой, да ещё добавит, что, мол, и она тоже может выступить вместе с ним. И никто не обратил внимания на то, что в том же «олимпийском» году вышла экранизация мольеровского «Мнимого больного», где Гундарева снималась вместе со своим настоящим тогдашним супругом. Правда, у неё была главная женская роль, а у него — эпизодическая.

Актёр Виктор Корешков — герой-любовник, исполнявший в «Леди Макбет Мценского уезда» роль Сергея, стал её вторым мужем. Их роман развивался стремительно на глазах всей труппы, а свадьба была отпразднована самая скромная — оба были заняты работой. Поначалу новая семья Гундаревой, казалась благополучной. Но… герой-любовник на сцене перенёс свой опыт и на поведение в жизни. Брак распался.

Но если о Л. Хейфеце Наталья Георгиевна вспоминала с большим уважением, даже время от времени созваниваясь с ним, то о втором муже предпочитала не вспоминать.

Одной из наиболее известных работ режиссёра Юрия Егорова стала картина «Однажды двадцать лет спустя» — о судьбе женщины, воспитывающей десятерых детей.

Появление этой картины было настоящим госзаказом, потому что в стране падала рождаемость. Тогда и было решено снять фильм о многодетной семье, чтобы народ задумался: а может, 10 детей — это хорошо, может, это и есть счастье?

Егоров был человеком дотошным, даже решил посетить настоящие многодетные семьи и посмотреть, как они живут на самом деле. В райкоме партии одного из районов Москвы ему дали десяток адресов многодетных семей, и режиссёр был потрясён тем, что увидел: в большинстве семей родители-алкоголики, дети, как тараканы, ползают по полу и играют с бутылками. Но заказ есть заказ, и очередная красивая сказка пришла на наши экраны. Конечно, успех её был во многом обязан выбором исполнителей, в первую очередь — Натальи Гундаревой, абсолютно гармонично сыгравшей многодетную маму, и Виктора Проскурина в роли отца семейства.

Светские «тусовки» они называли вертепом

КАК утверждала в своё время Наталья Гундарева, главное, чем должен заниматься популярный актёр, — это сохранением своего таланта. Например, обязательное для многих современных актёров появление на модных светских «тусовках» она открыто называла вертепом, по её глубокому убеждению, такое времяпрепровождение пустое, поскольку ничего не приносит ни душе, ни уму, зато организм физически преждевременно изнашивается. Мол, тут в бар приглашают, здесь подарки дадут — то авторучку, то жвачку. А надо ли серьёзному актёру всё это?

У Натальи Георгиевны было правило — в день, когда у неё был назначен спектакль, она старалась пройти от своего дома, расположенного на Тверской, до Театра Маяковского, который выходит на Большую Никитскую, пешком. Такой путь всегда занимал у неё около 35 минут, которые она называла «моё время». В этот период актриса имела возможность побыть наедине с собой и поразмыслить о многом. А вот времени для «вертепов» она себе в жизни не выделяла — зачем транжирить себя, когда, напротив, надо себя любить и беречь.

С мужем Михаилом Филипповым

Наталья Гундарева никогда не афишировала свою личную жизнь. В прессе мелькали сообщения, например, о том, что в её доме вся мебель выдержана исключительно в тёмных тонах, шторы всегда закрыты, она не любит свет, живёт в полумраке. Её муж — блистательный актёр Михаил Филиппов, невысокий, коренастый человек с внешностью Наполеона. По странной случайности Михаил Иванович и родился с ним в один день, и его роль играл на сцене театра в одноимённой пьесе Брукнера. До Гундаревой М. И. Филиппов был женат на дочери могущественного начальника КГБ Ю. В. Андропова.

Михаил Филиппов, брак с которым актриса заключила в 1986 году, стал главным человеком в жизни Натальи Гундаревой. С ним Наталья Георгиевна познакомилась в театре: тогда она уже считалась примой, а Михаил Иванович только пришёл в театр (до этого он четыре курса проучился на филфаке, потом окончил ГИТИС). Гундарева признавалась, что в начале супружеской жизни муж ревниво относился к её славе, и поэтому у них возникали проблемы, но с годами супруги нашли общую тональность. Гундарева говорила: «Нас спасает абсолютная несхожесть во всём. Думаю, что если люди во всём похожи, то очень скоро им станет скучно друг с другом». Личная жизнь у актрисы определённо стояла на втором месте после театра. Наталья Георгиевна обожала заниматься домом, вязать, готовить, рисовать акварелью замысловатые цветы и натюрморты, но из-за работы ей постоянно не хватало на всё это времени.

Один раз и на всю жизнь

В ПОСЛЕДНИЙ театральный сезон Наталья Георгиевна работала в привычном для неё напряжённом ритме, когда кажется, что каждый прожитый день — последний. Может быть, она думала, что нагрузки, которым она подвергала своё здоровье, уже стали нормой, а в таком состоянии, как правило, бывает трудно остановиться, оглядеться и перевести дыхание. Казалось, что нет такой силы, что могла бы остановить эту великую труженицу русской сцены. Так, в сезоне 2000/2001 актриса Театра им. Маяковского Наталья Гундарева отыграла роли в трёх спектаклях — Глафиру Фирсовну в «Жертве века», Огневу в «Театральном романсе» и Леттис Дуффе из «Любовного напитка».

Она была верна и своему режиссёру, и своему театру, сравнивая своё отношение к театру с отношением к семье, к браку: «один раз и на всю жизнь». Ведь Наталья Георгиевна даже праздники обычно проводила в театре. Актриса почти всегда оказывалась занятой в спектаклях, которые идут вечером 31 декабря — в ночь под Новый год.

В одном интервью на вопрос журналиста о том, как она начинает свой день, Гундарева иронически ответила: «Рука тянется к голове и за волосы вытягивает меня из постели».

«Жизнь Клима Самгина». Маргарита

В последние годы Наталья Гундарева часто снималась в телесериалах, воплощая на экране образ деловой женщины средних лет. Стройная, красивая, подтянутая, она отошла от амплуа грубоватой простушки, которое «перевешивало» в актрисе в былые времена. К подобным проектам следует отнести одну из последних её ролей — психолога Марины в сериале «Любовь.ру».

Рассказывает режиссёр Владимир Владимирович Басов:

— Профессионал она, конечно же, была высочайший и выносливостью отличалась неимоверной. Судите сами, из 48 съёмочных дней — июль — август — она занята в 40. Её работа шла каждый день, а снимали мы тогда почти по 18 часов в сутки.

Мы снимали сериал прогрессивным методом — огромными кусками. У Наташи были большие по продолжительности сцены, когда ей приходилось сразу произносить много текста. Ставились по три камеры, и она на каждую из них работала. Это было сложно, даже ошибки в тексте были чреваты большими пересъёмками. Но вот что значит высокая ответственность Гундаревой! Ни разу не было, чтобы она свой текст проговорила с ошибками или хотя бы даже запнулась. Молодец! Мы тогда все сцены с ней снимали просто с первого дубля. Талантливейшая актриса!

Об ответственности Гундаревой во время работы ходили легенды. Из-за этого, как утверждали многие партнёры, с ней было легко общаться. Наталья Георгиевна всегда приходила в театр рано — за час-полтора до начала спектакля, очень серьёзно к нему готовилась, спускалась на сцену раньше других актёров и, стоя за кулисами, вслушивалась в шум зала, пытаясь угадать его сегодняшний настрой. Но однажды и с ней, такой обязательной и фанатичной в работе, произошёл нелепейший казус: она… забыла явиться на свой собственный спектакль. В этот день она провожала друзей за границу и просто отвлеклась от постоянного ритма. На следующий день её вызвал директор театра, и ничего не подозревающая Гундарева, думая, что это по поводу готовящегося присвоения ей звания народной поздравить хотят, пришла к нему в хорошем расположении духа.

Гундарева явилась к начальству, села, положив ногу на ногу, улыбнулась и приготовилась слушать, что ей скажут. Далее между ними состоялся следующий диалог: «Ну, Наташенька, что делать будем?» — «Ну, не знаю, гулять будем страшно, наверное». — «Наташенька, а вы сами понимаете, что произошло?» — «А что такого произошло?» — «Наташенька, вы же вчера на спектакль не явились, знаете?» Тут до Гундаревой дошёл смысл разговора, внутри у неё всё похолодело, ей стало плохо, и она потеряла сознание.

Наталья Гундарева не считала себя суеверным человеком, но было у неё одно исключение: она очень не любила за кулисами перед спектаклем встречать уборщицу с пустыми вёдрами. Утверждала, что однажды в детстве ей сказали: если увидишь человека с пустым ведром, значит, не сбудется, что задумал, «пусто» будет.

Своё 55-летие Н. Г. Гундарева встретила в больнице и успела немного побыть официальной пенсионеркой.

Увы, 2005-й оказался богат на потери: в начале года Россия потеряла замечательную актрису Клару Лучко, а в мае не стало всеми любимой Натальи Гундаревой.

15 мая, в день рождения любимого ею автора М. Булгакова, она тихо скончалась в Центральной клинической больнице.

НАТАЛЬЯ Гундарева принадлежит к тому поколения, для которого существовали высокие идеалы, может быть, потому она и стала так любима всеми, что каждый её персонаж помимо уникальной индивидуальности актрисы, её обаяния, ума и душевной щедрости нёс ещё и черты тех самых идеалов. Когда сегодня пересматриваешь фильмы и спектакли с её ролями, то неизменно находишь в них всё новые и новые черты — современные, живые. Значит большинство работ Натальи Гундаревой было устремлено в будущее, и очень точным был её художественный «посыл», если эхо его и ныне доходит до зрителя.

Нередко сейчас можно услышать: «Гундарева исполнила столько ролей — от буфетчицы до королев, что в своей профессии успела вдоволь наиграться».

Может быть, и так. Наиграться успела. Только мы на неё не успели насмотреться.

При подготовке материала использованы фрагменты из книги И. Агаповой и М. Давыдовой «Наталья Гундарева и Михаил Филиппов». Издательство «Алгоритм», «Эксмо».